Розпис по дереву вологодської області. Вологодський розпис
БДОУ БМР « Дитячий садок 27» Дидактична гра«Вологодський розпис» Вихователі: Михайлова М.Г. Савичева Л.Л.
Поле та волок, та луг, та річка – Вологда, Вологда, ти далека! Дивний цар-град над річкою Сухоною, Вологда, Вологда! Ти не зі мною! Ти, мов лебідь, пливеш далеко, Перстень-кільце біля річки на руці! Заручена з дорогою старовиною ... Вологда, Вологда, ти не зі мною! Хто тобі сниться, царівно моя? Чиїх легких човнів дзвенять якорі? Чиї світлі оповіді шурхіт сторінок? Чи годуєш нині з долоні жар-птиць?
Як ти буваєш та як ти живеш? Чи ти рушники, пісні співаєш? Чи прибираєш вбрання в мережива? Вологда-ладонька, чим ти жива? Вологда-лада живе, як співає, Всі візерунки-насолоди плете, Дарує Росію льном-молоком ... Північним сонцем багатий кожен будинок! А чому стільки сонця у будинках? Адже Сухона, і Шексна, і Двіна Цілу зиму вкриті сніжком, Сонечко приховано за тим бочком!
Ну а на що ж кмітливість у нас? Сонечко світить відрадою очей - На деревцях-поставцях розписних, Дошочках липи, берези, сосни! У кожному домі – скринька та скринька, Полочка, блюдце та скриня-кладеня, Хлібниця, короб – для кухні набір, У різних візерунках, що тішать погляд! Розпис Глибоківки, розпис Шексни, І Верховаж'я щасливі сни… Казки, легенди старовинної землі У розписах Вологди життя набули!
Малюватимемо ось таку круглу тацю з хохломським візерунком.
Нам знадобиться:
Пензлі білка 1, білка 2, широка плоска для фону, ваша улюблена для вашого лаку;
Фарби (в принципі, будь-які покривні, але краще водостійкі, наприклад, темпера)
Ескіз на папері
Власне піднос (у мене він діаметром 25 см за виступами фігурного краю)
Лак (будь-який не сильно жовтий, я, наприклад, використовувала ПФ-283)
Трохи фантазії та багато посидючості:)
Покриваємо нашу піднос базовим фоном. У хохломі це золотий (ми не зовсім точно дотримуємося оригінальної технології), у вологодському (північному) різновиді хохломи використовується срібний фон, я ж у даному випадку поекспериментувала, і взяла теплий перлово-білий колір.
Поки фон сохне, та ще й з усіх боків, у нас є купа часу на промальовування ескізу. Про цей етап я напишу трохи пізніше (на прикладі саме цього ескізу) в окремому МК, зараз ми маємо вже готовий ескізточно для нашого твору, намальованого на папері (у мене була калька).
Розмістимо готовий ескіз на нашому блюді, закріпимо малярським скотчем і передамо кульковою ручкою з стрижнем, що закінчився, на наше блюдо. Лінії вийдуть не кольорові, зате рельєфні - видимі лише під певним кутом. Сфотографувати це у мене не вийшло, так що дивимося фотографію наступного етапу - тонким пензликом починаємо по цих лініях обводити чорною фарбою.
На мій погляд, для цього немає нічого кращого за білки-1 і чорну температуру, але якщо вам зручніше іншими - воля ваша.
Лінії повинні бути дуже тонкими і акуратними, тому що фон потім у нас буде не скрізь чорний, і нерівні лінії будуть відразу помітні неакуратною брудною плямою. При цьому зовсім не треба морочитися на рівномірну товщину протягом усієї довжини лінії - достатньо, якщо потовщення будуть у гармонійних місцях, наприклад, у середині фігурної дужки. Ось що має вийти в результаті.
При уважному розгляді можна побачити, деякі лінії, особливо зубчики листя, не замкнуті. Це не від моєї розсіяності чи лінощів, а тому що при не-чорному тлі так виходить краще. Якби фон був ще світліший (наприклад, червоний), та ще й увесь, а не як тут, зонарний, то й стебла треба було б промальовувати лише одинарною лінією – друга була б кольору фону.
Також я вирішила не обводити ягідки чорним, так вони на даному етапівідмальовані були, тільки ніжки їм.
Тепер ми вирішуємо, де саме проходитимуть межі чорного та блакитного фонів, і починаємо заливку. Попутно залишаємо незафарбоване місце під ягідки. Для фону беремо товстіший пензлик - відмінно підійде білка-2. Більше того, якщо вона не підходить, хочеться взяти товстішу кисть - значить, ви не найкращим чином склали ескіз, залишивши занадто багато місця під фон:)
Вважаючи, що залишати місце під ягідки трохи втомлює, тим більше, що потім все одно доведеться уточнювати їх контури, я стосовно блакитної частини фону спробувала зворотний порядок.
Спочатку ягідки:
А потім і блакитне тло. Різниці з трудомісткості особливою не помітила:)
Знову озброюємося тонким пензлем та чорною фарбою та робимо розживку. Трохи червоних крапок, натиканих зворотним кінцем пензлика, оживлять картину.
Милуємось. Чекаємо висихання - і йдемо з нашим шедевром до дзеркала, шукати втрачені недоліки. Чому не просто дивимося? Та тому що око замилилося, а так - наче інший об'єкт. Крім дзеркала, ще добре допомагає сфотати і докладно розглянути. Наприклад, тут стає видно світле місце між ягідками, які на чорному тлі. Виправляємо всі виявлені недоліки і пишемо траву навколо всього стебла і взагалі де багато порожнечі.
До північних графічних розписів XVIII ст. відноситься група розписних дерев'яних коробів кубічної форми з відкидними кришками та дерев'яними решітками, що зміцнюють зовні їх днища. Розпис однієї з них за традицією визначається як вологодська. Це короб-укладка, розписаний зовні пензлем прямо по лубу сміливими розгонистими чорними контурами у поєднанні з розфарбуванням червоним та зеленим кольором. Зображені лев, птахи, рослини і особливо фігури людей, що п'ють вино, з келихами в руках вражають експресією лаконічного малюнка.
Короб. Кінець XVII – початок XVIII ст.
Вологодська губ.
Дослідники відносять витоки цього виду розпису до допетровського часу, бачать у ній "найстаріші художні традиції" графічних розписів. Дійсно, при всій самобутності стилю коло образів, рослинні мотиви, особливості колірної гами - все змушує бачити витоки розписів луб'яних коробів у розписах устюзьких скринь і скринь XVII ст. Є подібність і з розписом кришки скрині із Сольвичегодська.
На близькість до центрів Вологодського краю – Великому Устюгу та Сольвичегодську – вказують техніка та характер зображення всередині кришки короба, де по тонкому шару крейдового ґрунту чітко промальовані папуга та квіткова гілочка. Точніше визначити центр виробництва цих розписів поки що не вдається. З'ясування цього питання – справа майбутніх пошуків та досліджень.
Короб. XVIII ст.
Вологодська губ.
Державний Російський музей
Деталь розпису всередині кришки коробки.
До кола вологодських графічних розписів XVIII ст. відносяться ще три твори. Великий луб'яний короб-укладка розписаний зовні та всередині на кришці на білому тлі. Птахи, рослинні мотиви – тюльпани, кущі з ягодами, дерево з багатоярусною кроною близькі до устюзьких. Фігури, поставлені в легких ракурсах, і особливо зображення пари, що гуляє рука об руку, в саду в минулому мистецтві аналогій не мають. Можливо, прототипами їм стали гравюри або лубочні картинки західноєвропейського походження.
Коробки. XVIII ст.
Вологодська губ.
Державний Російський музей
Дві інші коробки також зовні прикрашені білофонним розписом: завитками, схожими на волюти і квіти, і мотивами, подібними до картуш у різьбленні по кістці, в карбуванні по міді XVIII ст. Тут, мабуть, дещо незграбно, плутано на малюнку інтерпретуються елементи барокової та рокайльної орнаментації. Фігурка кавалера всередині кришок запозичена у російських лубках.
Н.В.Тарановська
Література:
. Н.В.Тарановська. Розпис по дереву – У кн. Російське народне мистецтво у зборах Державного Російського музею. Л., Художник РРФСР, 1984.
. С.К.Просвіркіна, С.К.Жегалова. Розписні скрині XVII-XVIII ст. - У кн.: Скарби російського народного мистецтва. Різьблення та розпис по дереву. М., 1967
. В.М.Василенко. Російське народне різьблення та розпис по дереву XVII - ХХвв. - У кн.: Народне мистецтво. Вибрані праці народної творчості Х - ХХ століть. М., 1974
. В.М.Василенко. Про зміст у російському селянському мистецтві XVIII – XIX століть. - У кн.: Російське мистецтво XVIII – першої половини XIX століття. Матеріали та дослідження. М., 1971
Вологодська земля є батьківщиною багатьох чудових промислів. Особливе місце серед них займає розпис по дереву, який має багату різноманітність видів. Вона була поширена на Російській Півночі наприкінці 19-20 століть. У кожній місцевості протягом століть були вироблені свої прийоми і своєрідна мова розпису.
Вологодський розпис - один із найбарвистіших за кольором, насичений численними елементами в орнаменті. Привабливою особливістю Вологодського розпису є декоративність та реальність відтворення природи – ягід, листя, квітів.
Подарунки з вологодським розписом приносять у будинок радість, вони не лише красиві, а й практичні у використанні.
Розпис прикрашає бочата (від 300 рублів), салатники (від 300 рублів), цукерниці (від 400 рублів), ложки (від 160 рублів) та інші вироби. Ошатні та святкові вироби з вологодським розписом приносять радість у наш будинок, служать гарним подарунком, і в той же час усіма предметами можна користуватися у побуті, вони утилітарні, добротні та міцні.
Шекснінська «золоченка»надзвичайно яскравий, «вогняний розпис». Корінням сягає давньоруської культури, нагадуючи травні орнаменти ікон і рукописних книг. Основні мотиви розпису - химерні рослини з дивовижним листям, квітами і плодами, на гілках яких сидять горді птахи з орлиним поглядом і з хвостом, що іноді переходить у рослинний візерунок.
Виконується на замовлення.
Вологодські розписи – напрямок декоративного мистецтва народів півночі країни. Розпис по дереву відомий на Русі давно, він розвивався повсюдно, у всіх районах величезної території. Відмінність полягала у технології підготовки виробу до роботи, у наборі традиційних орнаментів, у переважанні будь-яких кольорів. Тільки відомо більше десяти видів розпису, що відображають своєрідність північного краю і конкретних місць, в яких вони з'явилися.
Вологодський художній розпис
Якщо подивитися на карту Вологодської області, то не знайдеться населених пунктів, де не розвивався цей народний промисел. Жителі берегів Північної Двіни, Сухоні, приток Півдня та Лузи, а також центральних та західних районів Вологодської губернії прикрашали свої житла, побутове начиння, меблі, знаряддя праці, посуд малюнками, властивими лише їх місцевості. Ніхто не знає, скільки видів розпису втрачено, але ті, що вдалося зберегти, є цінностями вітчизняної культури.
Суворий край, багатий лісом, вимагав від людей витривалості та сприяв самовираженню у вигляді розвитку ремесел, пов'язаних із теплом дерева. Спочатку з'явилося художнє різьблення, а вологодський розпис дерев'яних виробів виник значно пізніше. Вона підхопила теми, запропоновані більш раннім промислом, і значно їх розширила, залишивши у своєму арсеналі прийоми та технології даної місцевості.
Техніка розпису
У народному мистецтві розрізняються два стилі нанесення малюнка на виріб: графічний та вільно-кистьовий (мазковий).
На півночі відомі зразки графічного розпису, які відносяться до XVII столітті. Оформлялися нею побутові предмети: прядки, короби, скрині, ковші, розписні тарілки. Техніка виконання така: на виріб наноситься чіткий контур малюнка, який потім розфарбовується двома-трьома кольорами. Майстри використовують у роботі темперні фарби. Відомі кілька локальних центрів народних промислів Вологодської області, які працюють у такій техніці.
Вільно-кистьовий, мальовничий або мазковий малюнок з'явився на Російській Півночі пізніше, початку XIXстоліття. Але сам він був далеко не новий, його коріння сягає в глибоке минуле. Техніка виконання відрізняється від графічної корінним чином. Художник не наносить попереднього контуру, він починає писати по «чистому» виробі, відразу наносячи мазки фарби. Рука при цьому рухається вільно, межі зображення дещо розмиті, відсутня симетрія. Виходить правдоподібніший, «життєвий» малюнок.
У цій техніці часто використовують прийом нанесення на пензель одразу двох фарб: кольорової та білої. Одним мазком майстер наносить основну фарбу і відразу відтіняє, посилює її звучання білильною оживкою. Вільно-кистовий розпис у Вологодській області найчастіше зустрічався в розписі великих меблів або будинків: на карнизах, фронтонах, віконницях.
Харівський розпис
У Харовському районі використовується для розпису дерев'яних виробів вільно-кистова технологія з графічним оживанням та освітленням. Традиційно в розписі цієї місцевості зображалися рослинні сюжети і, як не дивно, леви. Місцеві жителівважали цього звіра оберегом для своїх будинків. Леви на малюнках дуже кумедні. Вони то схожі на собак, то на кішок, то стоять на задніх лапах. Рідше малювалися люди та птахи. Кольори фону переважали коричневі, зелені, темно-бордові. Фарби для розпису використовувалися коричневого, блакитного, зеленого кольорів.
Вироби з розписом знайдено учасниками пошукової експедиції у Харовському районі. Їх залишається дедалі менше, і завдання художників, які намагаються відродити цей промисел, полягає у збереженні знайдених зразків, їх вивченні та копіюванні.
Глибоківський розпис
На північному сході Вологодської області, у віддаленому селі Глубоківка народився розпис, що складається з класичних елементів, які з'єднуються в хитромудрий візерунок. Насправді, сіл було кілька, але назва розпису дала саме це. Глибоківський розпис такий багатий різними елементами, що їх складно перерахувати. Найчастіше використовуються бутони, завитки, краплі, дужки та багато інших. Ранні роботи мали у переважанні оливково-коричневі кольори, пізніші - оранжеві та червоно-коричневі.
Розписувалися таким розписом прядки, шафи, двері. Сучасні майстри з великим мистецтвом відтворюють елементи розпису домашнього начиння. Хлібниця у глибоківському стилі прикрасить будь-яку кухню та підніме настрій господині. Спокійний букет із великих завитків є традиційним елементом глибоківського розпису.
Район Вологодської області, розташований на південному заході, межує з Ярославською областю. Тут народився графічний, яскравий розпис, що веселить око. Дрібний візерунок з точок і пелюсток, пагонів і насіння створює якесь дерево, або квітка. Особливість гаюттинського розпису в симетричному заповненні площини, наче йде штампування фрагмента по всьому виробу. У створенні розпису бере участь багато яскравих фарб: червона, помаранчева, зелена, золота. І вся ця краса накладається на червоне тло. Фахівці вважають, що фантастична рослина, що постійно зображується, - це Світове Древо, що зв'язує Землю і Небо і розкидає насіння всіх рослин. Якщо це так, то орнамент нагадує про наше язичницьке коріння.
Раніше цим візерунком прикрашали найчастіше прядки - ті, що робилися в подарунок дівчині чи жінці. Сучасні вологодські художники оформляють так дерев'яні тарілки, Великодні яйця, сільнички та інші сувеніри.
Шекснінський розпис
Яскравий, ошатний розпис, придатний тільки для свята або прикраси, відноситься до розряду маловивчених. Вона створювалася біля, межує з Ярославської і Новгородської губерніями. На яскраво-червоному фоні переважає золочений візерунок, тому жителі Шекснінського району звуть її «золоченка».
У розписі використовуються фантастичні рослини, що переплітаються в гарний орнамент. На рослинах небувалі квіти та ягоди, іноді зустрічаються райські птахи.
Шекснінський розпис нагадує золоту Хохлому, народжену в Нижегородській області. Як схожа техніка могла виявитися далеко на півночі країни? Виявляється, витоками створення і того, і іншого розпису були орнаменти російських ікон та рукописних книг. Але технологія виконання художнього розпису у цих районах різна.
Верховний розпис
Цей розпис відноситься до вільно-кистової. Зображення малюнка, у разі квіткової стрічки, виглядає трохи розмито, дуже природно і об'ємно. В орнаменті завжди переважали рослини: ягоди, квіти, листочки.
Такий стиль не був відомий нашим предкам. Новизна - це його риса. Народився він наприкінці XX століття у сучасній майстерні. Художнє об'єднання «Надія» згуртувало місцевих майстрів-однодумців. Вони вивчили та відродили деякі види Вологодських розписів та зацікавилися мистецтвом майстрів міста Семенова («Золотий Хохломою»). Відтворюючи їхню технологію виготовлення виробів, вони внесли деякі зміни та отримали дуже цікавий результат.
У місті Семенові на поверхню виробу наносять шар «лудки» – розчину, що має у складі олово. Це надає предмету сріблястого кольору. Далі наноситься шар оліфи, і виріб відправляють у піч. Від високої температури відбувається взаємодія олова та оліфи, і колір поверхні перетворюється на золотий. По ньому і ведеться основний розпис.
А жителі півночі, відмінивши покриття оліфою, отримали на виході з печі срібний, морозний, вологодський відтінок. Так народжуються нові вироби у майстернях народних промислів Вологодської області.
Досвід, накопичений майстрами, століттями передавався з рук до рук. Таким чином, ми можемо побачити сьогодні збережену техніку розпису як результат праці багатьох поколінь. Наступність традицій дозволяє сучасним художникам працювати у стилі, створеному століття тому майстрами Вологодської області.
Завдяки їх майстерності звичайнісінький предмет, розписаний барвистим візерунком, перетворюється на святкову, ошатну річ, що відображає самобутність конкретної території північного краю. Але всі разом вони звуться «вологодні розписи».